12 punto trt senaryo gunlerinde sektordeki isimler ilk film maceralarini anlatti gtFgrCvL

12 Punto TRT Senaryo Günleri’nde sektördeki isimler ilk film maceralarını anlattı

TRT tarafınca bu yıl üçüncüsü düzenlenen “12 Punto TRT Senaryo Günleri”, “Engelleri Aşmak: Birinci Sinemamı Nasıl Yaptım?” başlıklı panelle devam ediyor.

Feriye’de meydana gelen ve eş vakitli YouTube’da TRT 12 Punto kanalında gösterilen panelde, üretimci Müge İtina, senarist Hilal Çelenk, direktör

“İlk beyaz perdede direktörler için güç bir süreç var”

Direktör Orçun Köksal, Kültür ve Gezim Bakanlığı Beyazperde Genel Müdürlüğünün takviyeleriyle birinci sineması Anadolu Parsı’nın çekimlerini yakın bir vakitte tamamladığına dikkati çekerek, “İlk beyaz perdede direktörler için güç bir süreç var. Üretimci refleksleriyle direktör refleksleri çakışıyor. Üretimci o beyaz perdenin mevcut kurallarla nasıl çekilebileceğini düşünürken direktör o beyaz perdenin hayal etmiş olduğu suretiyle çekebilmenin planlarını kuruyor.” biçiminde konuştu.

Köksal, birinci sinemasını meydana getiren direktörlerin tüm süreçlerle uğraşırken kendisini yalnız hissetme halinin bulunduğunu vurgulayarak, yapımcının ve direktörün birebir şeyi istiyor ve buna ikna olmuş olmalarının fazlaca kıymetli bulunduğunu lisana getirdi.

Direktör Bekir Bülbül, birinci uzun metraj sinemasını kendi bütçe ve imkanlarıyla çektiğini belirterek, bağımsız bir formda yola çıkmanın avantajları olsa da dezavantajlarının beyaz perdenin çekiminden sonrasında başladığını söylemiş oldu.

Fransız direktör Jean-Luc Godard’ın “Beyazperde sanatı bir gözü paraya bir gözü de sanata bakmış olduğu için şaşı bir sanattır” kelamını hatırlatan Bülbül, şunları kaydetti:

“Bu şaşılık gitgide de artmakta suretiyle geliyor. Hem bütçeli hem de bütçesiz bir beyazperde çekmiş birisi olarak kıyaslamayı yapıyorum. Birinci sinemamda senaryoyu yazıp ‘Yarın sete başlıyoruz’ diyerek sete başlamışken ikinci sinemamda 2017’de senaryoyu yazdım, 2018’de senaryo bitti ve 2021’in Şubat ve Mart ayında çekimleri yaptık. Direktör olarak şunu fark ettim, bir beyazperde çekmek için muntazam bir sunum yapmam icap ettiğini anladım. Bunu eleştirmek manasında söylemiyorum. Bunun fazlaca mühim avantajlarını gördüm sette. Örnek olarak ikinci sinemamda para akışıyla ilgili hiçbir bilgim yok. Bu o denli ferahlık veriyor ki birinci sinemamda bu türlü değildi.”

“Yapımcının direktörle gerçek dünya ortasında bir duvar olması gerekiyor”

Üretimci Müge İhtimam de değişik alanlarda değişik birinci beyazperde deneyiminin olduğuna işaret ederek, şunları kaydetti:

“2009’da birinci arthouse sineması hayata geçirmeye karar verdiğimizde bilmediğimiz için o günün parasıyla 400 bin lira suretiyle bir vergi borcuyla beyazperde yaşamımıza başladık. Bu bizi ticari sinemalar hayata geçirmeye itti ve bir süre o denli devam ettik. 2015 senesinde ben arthouse sinemalar yapmak için kendi şirketimi kurdum. Orada da Bir Nefes Daha adlı beyazperde benim ana yapımcılığını üstlenip bitirdiğim birinci proje diyebilirim. Bakanlık dayanağı olmadan yaptık.”

İtina, direktör ve üretimci alakasının bilhassa birinci sinemalarda çift taraflı bir esneklik gerektirdiğine vurgu yaparak, birinci sinemasını çeken direktörlerin birçok zaman sette en tecrübesiz şahıs bulunduğunu, bunun da direktör üstünde baskıları artırdığını tabir etti.

Yapımcıların bilhassa birinci sinemasını çeken direktörlerle projenin kuvvetli ve tamamlanmamış taraflarını açık bir formda hitabı icap ettiğini belirten İhtimam, “İlk sinemasını çeken direktörlerin bölümün gerçekleri hakkında fazlaca fazla bilgisi olmuyor. Bu da yapımcının ikinci kıymetli vazifesini getiriyor. Yapımcının direktörle gerçek dünya ortasında bir duvar olması gerekiyor.” biçiminde konuştu.

Senarist Hilal Çelenk ise birinci uzun metrajını çekmek isteyen direktörlerin en yanlışsız üretimciyi bulup onlarla emek harcaması icap ettiğini söylemiş oldu.

Arthouse beyaz perdede üretimci teriminin da yanlışsız ele alınmasının değerine değinen Çelenk, kelamlarını şöyleki sürdürdü:

“Bana nazaran arthouse sinemalar de bir sanayileşme yoluna gidiyor. Birinci sinemasını çeken direktörlerde yapımcının görevi beyaz perdenin satışını ve pazarlamasını yönetmek. Hatta finans kaynaklarını bulup sineması şenliklere ve ortak üretimcilere tanıtması da gerekiyor. Bakanlığın haricinde artık 12 Punto Senaryo Günleri var ki burada da TRT birinci sinemalara ortak üretimci olarak takviye veriyor. Bu yıl de 6 tane birinci beyaz perdeye ortak üretimci oldu. Bu fazlaca hususi bir sayı. TRT bu sayede hem üretimciyi hem de direktörü tek başına bırakmıyor ve tüm süreçlerde dayanak veriyor.”

12 Punto TRT Senaryo Günleri

Sinemacıları senaryo etabında destekleyerek projelerinin geliştirilmesine katkı elde eden “12 Punto TRT Senaryo Günleri” kapsamında meydana gelen etkinlikler devam ediyor.

TRT 2, 29 Haziran’a kadar 12 Punto TRT Senaryo Günleri’ne hususi olarak her akşam canlı yayınları ve hususi içerikleriyle sinemaseverlerle buluşacak. Saat 19.00’da başlamış olacak yayınlarda “12 Punto’da Neler Oluyor?” ve “12 Punto’da Yarın” adlı programlar aktiflikle ilgili informasyon akışı sağlayacak.

“12 Punto Beyazperde Saati” jenerasyonunda Nuri Bilge Ceylan’ın her biri bir direktörlük dersi niteliğindeki kamera ardı belgeselleri gösterilecek. “Ahlat Ağacı” sinemasının kamera ardı imajlarından oluşan 3 kısımlık “Ahlat’ın Yolculuğu” ve “Kış Uykusu” sinemasının kamera ardı imgelerinden oluşan “Uzun Sürmüş Bir Kış” belgeselleri TV’de birinci sefer TRT 2’de yayınlanacak.

“12 Punto Beyazperde Saati” jenerasyonunda TRT Ortak İmali sinemalar “Honeyland”, “Kapan” ve “Odaklan Babaanne” gösterimleri olacak.

Her akşam hususi röportajlar ve masterclassların da yer alacağı program, 29 Haziran akşamı yayınlanacak kapanış programı ile son bulacak.

Kaynak: Anadolu Ajansı / Fatih Türkyılmaz

Bir cevap yazın

E-posta hesabınız yayımlanmayacak. Gerekli alanlar * ile işaretlenmişlerdir